托尼瀑谷

在二战爆发之前，托尼的父亲——瀑谷省三郎，因为一些小麻烦，被迫远走他乡，远渡中国。不久，日本全面侵华，进而于1941年底偷袭珍珠港，整个亚洲因为日本法西斯军国主义的野心，深陷痛苦的二战泥潭。

在这战火纷飞、动荡不安的年代，瀑谷省三郎始终在上海的一家夜总会，过着麻木不仁的生活，靠演奏长号为生。中途岛海战，美国向广岛、长崎投下两颗原子弹……外界的变迁似乎与他没有丝毫干系，在夜总会“暗无天日”的生活使他一天天急剧消瘦下去。直至47年春，才终于回到日本，告别了生活了将近6年的大陆，重返久违的列岛，并于回国后的第二年结婚。

然而幸福的生活并未在瀑谷坎坷的人生中驻足太久，妻子在生下儿子托尼后的第三天撒手人寰，撇下襁褓中的托尼。面对突如其来的噩耗，瀑谷措手不及，而短暂的火化仪式后，妻子曾经熟悉的温热身躯就此灰飞烟灭……

托尼在几乎不食人间烟火的父亲的抚养下，度过了孤独的童年，沉闷无语的单亲父子家庭令年幼的他窒息。终于，光阴荏苒，历经十余年的“煎熬”，托尼终于考进美术大学，迎来了自己的高校生活。从此，托尼开始学习对他来说陌生得几乎遥不可及的“艺术”，人生也从此改变。

在绘画方面，托尼有着惊人的天赋——对于作品的临摹和景物的写生，可谓得心应手、游刃有余，能轻易将眼前的事物借由画笔，完美地再现于纸上。然而某位女同学的一句无心之语，却再次影响了他的艺术生涯：“你的绘画真的非常完美，但，我似乎无法从中感觉到生命的体温呢……”体温！？——托尼恍然大悟，原来自己笔下的“杰作”竟如此不成熟、如此丑陋。

几年后，托尼进入一家设计公司就职，同时也以独立插画画家的身份，开始在自己家中办公。由于笔法出众、技巧高超，托尼的生意接连不断，作品被大量发表，几乎天天都有各大出版社的编辑往来家中，门庭若市。某天，来取托尼所绘的插画原稿的A子，悄然走进他的生活：

“对不起，让您久等了。”

“嗯……”

……

托尼与老迈的父亲许久未曾交谈了，由于忙碌的工作，如果没什么特殊的事，他与父亲2、3年都很难见一次面：

“怎么说呢，爸爸，她仿佛就是为穿着那些美丽的服饰而生的。”

“这不是很好嘛。”

……

树荫下，托尼怔怔地凝望着A子——长期孤独的人生，似乎终将远去，一段沉浸于幸福的新生即将来临……

导演Director

制作公司

1.Wilco Co. Ltd. [日本]  

发行公司

1.Bir Film [

老实说，对电影有点失望，对村上春树的小说影像化的期待的失落。电影拍得不差，只是我先看了小说，还是觉得并没有超越小说，似乎欠缺了什么，无法完全说上来，总之两者存在落差，可能是影像的叙事节奏太顺畅了吧，导致心理氛围的张力松弛了一些。也可能相反，导致心理氛围的张力过度紧绷。叙事太顺畅密集，稀释度不足，不怎么符合小说原来的“涣散”文字/精神氛围。画面色调方面，也好像阴郁得太浓太刻意太卖力了，凿痕切切，过度精雕，凝重压抑得很。

或者我是期待会有村上小说字里行间那种空灵淡漠的神韵吧。

村上春樹在描寫輕飄飄的失落感方面非常靈動。他也擅長用活潑的口語句，來傳達一種對萬事萬物流動不定“無奈卻還故作不在乎的心情”。

除了米兰昆德拉，村上春树是我最爱的小说家。米兰昆德拉描写思想与人性方面相当犀利，而村上春树的小说出入在虚实之间，一再指涉现代人精神层面的孤寂与荒凉，主角常是木衲的，拘谨的，情感怯懦的，生性慵懒的，精神涣散的，恍惚度日的，心无大志的，不积极的，邋遢的，无精打采的，生疏的，淡漠的。。。充满了挫败感与无力感，精神颓废地过活，不慎重行事的，无确定人生目标的，随便就可以的，不认真的，无所谓的，马马虎虎的，丧失核心的。。。类似“宅男型”封闭人格。

村上春树的筆觸有種對創傷的撫慰作用，以及對孤獨的適然和超脫，彷彿看透人世百般格局，人在其中的掙扎和受困的心灵，但也學會在侷限里自擁一片个人的小天地。