血蝉

导演Director

本片获2008年罗马尼亚布加勒斯特国际电影节最佳电影、最佳导演和最佳处女作评审团影评人奖。2007年开罗国际电影节长篇数码国际竞赛单元金字塔金奖；2007年挪威特罗姆瑟国际电影节竞赛单元挪威和平电影奖；2007年瑞士洛伽诺国际电影节亚洲电影促进联盟奖；2008年以色列耶路撒冷国际电影节自由精神奖；2008年南京影展最高荣誉奖；2007年亚洲电影奖。

看完《血蝉》心里除了悲痛，还有种说不出的滋味，那种滋味就像一个好消息带着另外一个坏消息一样，从电影的角度看，这几乎不是一部电影。但是从社会的角度看，中国现在就需要这样的电影，这个体味让人觉得很纠结，在一片鼓掌声中我还是得说说我的看法。从不好的先说吧。为什么说它几乎不是一部电影，因为它除了有影像有声音，几乎所有电影需要考究的元素他都没有，可以这么说，就是拉几个人来演一部纪实报道性质的影片。没有专业演员，没有道具，没有灯光，没有机器。。。甚至没有专业摄影师，拿个DV就这么直接攀过来摇过去，这简直没法用电影的要求来给它打分数，因为它真的“几乎”不是电影，只是它以电影的形态出现了。可能缺钱，但千万别说它是巴赞的实践，如果这样说，我只能说导演是抱着巴赞在裸奔。巴赞理论的实践不仅仅是影像写实，它还是文学的，艺术的，楚浮的《零用钱》是对巴赞的最高的实践和礼赞，也是巴赞理论实践的范本。但是它为什么会迎来如许的赞赏和掌声？那是因为它的题材，在目前中国社会和经济大变迁的时代，经济的腾飞同时也带来了以往没有的社会问题，而这些问题反映出的社会黑暗和不公，是人们所期盼揭发的。不单中国社会现下需要这样的题材的“电影”，西方国家在人权和人道主义的主张下，对中国有关这方面的题材的任何形式的材料，也都是欢迎和支持的。很多人会问，这不是该媒体干的事么？是的，本来就是该媒体干的事，但国内的媒体为了中国特色的社会和谐，这种事他们一般是不干的。因此在这种情况下，这种“电影”就出现了，也算是钻了空子，因为这种题材的影片，不一定叫座，但一定叫好。当这些独立制片人义无反顾的担当了揭黑扒粪的角色，谁还忍心对英雄苛求过多。但是，我还是希望以后有钱了，彭韬能拍出真正的绝对的电影来，或许,中国的扒粪运动就是从电影开始，而彭韬的电影生涯也从扒粪开始腾飞，这种纠结的文化扭曲，也能随之媒体归媒体，电影归电影。