家庭法则

一大段画外音由法学教授皮尔曼Perelman 道出，描述了自己父亲大皮尔曼Perelman Sr.的日常生活，他也是一名律师。他把父亲的形象刻画成一个极其严肃的人，而且自己似乎也正是如此。诺丽塔Norita是皮尔曼忠心耿耿的秘书，这是唯一一个他可以坦诚相对的人。儿子皮尔曼的课程出现了轻微的混乱，原因是在公众面前他个人的感情出了问题。他的学生中有一个是普拉提教练桑德拉Sandra，教授一心想和她结婚。为了她，皮尔曼开始练习普拉提。终于有一个大好的机会降临了，桑德拉遇到了法律上的麻烦，皮尔曼帮忙打赢了这场官司，只是没有告诉桑德拉他的事情必须由父亲来决定。当再次看到皮尔曼和桑德拉的时候，他们已经结婚了而且还有一个两岁的儿子加斯通Gaston。接下来发生了一件有趣却也很尴尬的事情，他忘记了父亲65岁的生日。影片集中展现了他和父亲的关系，父亲总是旁敲侧击地给他暗示，但他依旧没有想起来。就在桑德拉教授普拉提课程的时候，皮尔曼独自在家照顾加斯通。

朱丽叶塔·迪亚兹Julieta Díaz 饰 桑德拉Sandra

Adriana Aizemberg 饰 诺丽塔Norita

阿根廷马塔布拉塔国际电影节（2006年）

电影在2006年的

《家庭法则》是丹尼尔·布尔曼“父性三部曲”的最后一部，片中饱含了导演个人的深情与感受，塑造了一个机智、幽默且重情的三十多岁的男人，他身上具有既是父亲也是儿子的双重身份，值得人们学习。第二部曲《失去的拥抱》（Lost Embrace）赢得了2004年柏林电影节银熊奖。本片也是导演与著名演员丹尼尔·亨德尔（获得2004年最佳男演员）的再次合作。影片实际上是讲述了一个男人通过自己成为人父的经历然后逐渐了解自己的父亲，通过了解父亲才渐渐清楚自己作为一个男人的意义。这是一个简单的想法，但是《家庭法则》并没有将它过于单纯化或者说是毫无保留地将这种感情展现出来。就像人有的时候希望能用安静的方式去默默面对它一样，以深刻的洞察力和实际行动去应对眼前发生的一切。影片轻而易举就能把观者带入到一系列的深思和情绪中。《失去的拥抱》的影迷们这一次也许会因为社会环境缺失的亲属关系而感到惋惜，只是影片诸多精彩之处将更加有利于巩固导演日益雀起的荣誉。这样的故事，也许在成千上万的关于犹太家庭的喜剧故事中都有可能发生过，但是这里的独特之处在于，采用了一个极其简单的处理手法。正如在《失去的拥抱》中一样，在展现皮尔曼生命中具有转折意义的时刻时，剧本有意表现得冗长或者省略——包括他的婚礼和加斯通的诞生——镜头里都没有任何交代。这一法则还可以延伸到人物的对话中：这部非同寻常的影片，说的是关于人们不需要相互之间的交流，并且直到为时已晚的时候才会发现真相。镜头中突出某些意味深长的脸部表情，而传递的信息从不完全与思想活动衔接一致：长镜头始终定在主人公的脸上直到人物说话的声音中止。带着所有的企图和目地，亨德尔扮演的小皮尔曼就像是好几年前《失去的拥抱》中艾里尔的延续：面无表情的脸、受到环境的过分约束甚至成为了自私的牺牲品。我们从来无法知道他的名字——哪怕是他的妻子和父亲，都只是管他叫皮尔曼。其他演员所演的角色也同样令人印象深刻。奥特鲁·高茨扮演一个和蔼可亲的父亲形象，他的内心总是严格自我约束着，能够迅速洞察出任何细微的变化。男孩加斯通是导演布尔曼自己的亲生儿子，他天真可爱的模样令人难忘。人物对话给人感觉总像是无意之中偷听而来的。贯穿全片的处理手法就是一个“未察觉的观察者”，虽然该片的镜头与《失去的拥抱》相比，少了手持摄影多了轻松的格调。精心创作的背景音乐以钢琴为主，同样也发挥了强调剧情情绪的作用。影像风格充满了浓郁的布宜诺斯爱利斯城市生活的味道。