盲山

1.  Tag Spledour and Films Limited   

1.  Studio Canal [法国]  (2007) (worldwide) (all media) (international sales)

在《盲山》首映礼之前，看到影院门口大幅的易拉宝上赫然写着这样的宣传语：“李扬导演继《盲井》之后又一部纪实美学力作”，突然觉得“纪实美学”这四个字既打眼又陌生。回来复习里一下，“纪实美学”主要由第四代开创，80年代初期，与西方隔绝已久的电影节开始饥渴地恶补电影理论和电影美学的课，于是克拉考尔的《电影的本性——物质现实的复原》和巴赞的长镜头美学，这些早就滋养出法国新浪潮的电影理论，被中国电影人奉为圭臬。具体的实践者有郑洞天的《邻居》、张暖忻的《沙鸥》等等，结合中国电影纵向的发展来说，是对十七年电影“三突出”原则和文革样板戏电影的拨乱反正。 等到第五代上台，贴近生活的现实主义激变为主观色彩浓烈的表现主义。八十年代初的“纪实风潮”倒是在九十年代中后期，被第六代隔代延续，不过此时的“纪实美学”从形式到内容再到动机，都已大相径庭。第六代标志性的口号——“我的摄影机不撒谎”只是个人化的承诺，他们尽量用电影记录自述性的、破碎且边缘的个人体验，以此折射大时代的印迹。代表人物是贾樟柯、王全安，已经一大批新纪录片实践者：吴文光、王滨等等。