乡村照相馆

高桥孝是一名助理摄影师，平时生活在东京。他的父亲高桥研一在乡下开着一家照相馆。高桥的家乡

导演Director

本片以现在仍保留着美丽的自然风景的

昨晚撑着上下打架的眼睛皮看了一部2004年的片子，日本电影《乡村照相馆》。看到石本老太太送来的红柿子的时候，眼睛里红红热热的，那个时候影片演到这里，父亲的病已然非常严重了。

片尾字幕，父亲一个月后离开我们，那时候他的肺癌癌细胞扩散的非常严重了……

影片讲述的是一个年轻人与父亲之间由隔阂误解到最后冰释前嫌的故事，采用倒叙的手法，回顾三年前的经历。儿子被父亲召回一起为即将要因为修建水库而重新拆除建设的家乡花谷村拍摄乡村写真集为由，在拍摄的过程中，儿子慢慢醒悟并体味到父亲对自己，对家人，甚至已故母亲的那份深深的爱，对他们生存的花谷村这份土地由来已久的眷恋。

每个导演的自己心中那份挥之不去的乡愁。那份绕不过去的对于曾经最美好的岁月的一份眷恋与不舍。

这一点上，感觉台湾的一些电影大师尤甚，不知道为什么虽然没有特别的多的直接的联系，但是浮现在自己脑海回光一闪的就是侯孝贤的《冬冬的假期》，那是让冬冬难忘的暑假，但是那一个暑假里面所有的那些人和事都是这个孩子童年挥之不去的记忆。而在高桥照相馆这个自己曾经童年成长与梦想的地方回过头来，成年后再度拜访，短短时间里竟又让自己重新收获了生命。获得了能够认识自己首获新生的勇气。

池莉老师在她的随笔集《石头书》中曾经有一篇文章《说说家庭》对于家庭这个单位里的个体与存在做过一个非常深刻的分析。

文章中谈到：“家庭从来都是一个激烈动荡的地带，义务与责任，偏爱与公平，开明与保守，宽容与严苛，忠诚与背叛，时时刻刻，从无停息。家庭远比社会更易爆发革命与改弦易辙。

人们对自由的向往，对专制的反感，对强权的憎恨，对个性备受压抑的敏感，对严重被忽略的失落与绝望，导致家庭堡垒的分崩离析与亲情散尽。”

她的文章中还谈到，现在我们随处可见的欧洲的城乡，到处可见的豪宅，城堡，庄园，牧场。但是多处已成废墟，少数僻为景点。百年乃至几百年过去，不少豪宅余温犹存，家族前辈们的油画画像还挂在墙上，但是革命已经发生，豪宅已破败冷清，子孙们个个一身反骨，逃离家乡，作风流云散。

虽然我们在这里将文章的很大一部分都转述了过来，但是在观影的体验中，特别是近些年很多反应家庭亲情变故或是亲人间建立了过多隔阂的内容的影片有很多，而且大部分都与这些敏感的因素有关。

同样在这部作品里我们发现从最开始儿子与父亲就形成了明显对立的一种状态，父亲还是胶片时代的老式相机，不用数码不拍新时代的人们喜欢的年轻漂亮的女孩子，仍然坚持自己冲洗照片，喜欢在拍摄结束对别人送上感谢…

儿子来自东京，一头叛逆的黄发。接触最新鲜的最潮流的事物，父亲总对他人美言他是新锐摄影师。儿子最开始是非常抵制父亲的，对于这一套在自己心中不知道有的多么的古板的行为简直不屑一顾。这一点上非常像李安的早期电影中在描写中西方文化差异以及家长与子女间不同的价值取向与价值观念间大的冲突可谓是如出一辙。大有很多可以进行比较的地方。

但是最终，这场无形的战争究竟有没有一决高下呢，谁又会是最终的赢家呢，好像电影青睐给出一个开放式的结局，但是又好像已经告诉了我们结果。

电影中的兴建水库是一个引子，不仅带着情节的流动，同时这个概念也是现代文明的一种表征，象征了工业化的进程在慢慢铺开，直到开始侵蚀我们的曾经的生活。那些父亲拼命用生命在捍卫与挽回的淳朴乡村的珍贵影像，和那些珍贵的人。和那些属于他们的纯真的回忆。

这一点在地理或是地缘上与中国的三峡建设有着比较紧密的关联，三峡库区建设移民工程的发展，很多民居很多村落以及大量的人事物都要搬迁。在贾樟柯的电影三峡好人中，他用一种记录式同时也是艺术化的手法为我们生动的拉开了三峡工程背后百姓生活中的那种随之而来的改变，同时通过这种建设即破坏的概念号召更多的人为抢救三峡库区曾经的文化与精神价值而努力，自然造物鬼斧神工的三峡景区让很多的艺术工作者特别是美术家们发起了抢滩三峡的一系列艺术活动，大家通过自己的智慧与努力为世人流下了很多有关三峡的珍贵记忆。

儿子在东京，那是一个齿轮高速运转的城市，我们还记得电影前篇父亲质问过儿子：阿孝，什么叫效率?而儿子也在父亲病倒后代替父亲完成最后一张照片任务后感慨自己从前是多么狭隘与愚钝，不能领会父亲的教导。不要为了速度而一味的向前，而不会停下来思考，永远处于一种浮躁状态的儿子也终于体味到了自己这些年在东京闯荡为何苦苦无果的原因了。

说是兴建水库的原因也好，或是父亲的三次病倒也好。有太多的因素造成了儿子的改变。儿子在花谷村拍摄的第一张照片是和河里几个小朋友玩耍嬉戏后，留下的一张纪念照，照这张照片的时候，儿子刚刚和父亲打完架。一个人在小时候成长过的地方散心。这些孩子就是童年时候的他自己。父亲也曾经在病床上感慨过，修水库了让孩子们夏天到哪里去游泳。有很多的无奈，儿子开始慢慢发现这份珍贵。

父亲一直以来都是一个少言寡语的人，影片中还有一个重要的角色就是在最后才出现的那位姐姐，这是一个真正和父亲产生了巨大矛盾而离家出走的孩子，也是父亲在最后的迟暮岁月里最担心与惦记的人，父亲在儿子与别人打架后破天荒地没有生气而是带着儿子去泡温泉了，那时候父亲说过今年冬天会下雪，因为风吹的不一样，纪子最喜欢雪了。在女儿后悔地赶回家来时，看到自己素未谋面的小外孙女，父亲也是疼爱有加。他从来都是默默地全身心投入地爱着自己的家人的。只是在语言上不善于表达罢了，这与我们从来讨论的父爱无言是一样的。还记得电影中儿子开始慢慢理解父亲的那一天早上，准备前去拍摄的父亲一个人背着两个袋子，而这时儿子在屋边躲着，最后还是鼓起勇气上前帮父亲卸下一个包袱，父子间依旧是没有过多的对话，但是一切却都与昨天不同，可能这就是根深地固与他们血液中的那份亲情，就像影片最后姐姐的回归，没有什么事是不能原谅的，，何况是最亲的人。

影片回述讲解的是一个秋天的故事，伴着缓缓动人的旋律，就像是父亲的晚年与这个小乡村改造前的最后的时光，却也是满满的硕果，没有什么好遗憾的了。

作为与开篇相吻合的一种设置，儿子在飞机上听到了一对父子的对话，报纸的新闻也勾起了他对家乡的怀念，此时的他已然褪去了自己的那头扎眼的黄发，而是非常成熟的一副俨然成功人士的淡定，他的旁白为我们带来了关于妹妹和姐姐的消息，而他自己就好像在替父亲也是替自己一如既往的努力着，在东京，在这个父亲年轻时候因为多种原因而没有呆成的地方，为自己曾经不够争气而不能施展抱负的地方。

但是不管时光如何改变，花谷村都是他的原点。