夜·上海

导演Director

新一代“星女郎”张雨绮在片中担任了一个非常次要的角色，台词不多，然而周星驰却曾经深夜探访为她捧场。

李灿森在本片中扮演日文翻译，在拍摄现场，一会讲日语，一会用手语，其幽默诙谐地表演给中日两地的演员带来了不少乐趣，更被日本老牌偶像本木雅弘冠以“问号翻译”的头衔。

本片是郭品超第一次参演的内地电影，在片中扮演赵薇暗恋的修车工，他称赞赵薇“是那种内外兼修的演员，我很欣赏”。

本木雅弘饰演一位日本著名造型师，在“迷失”夜上海时遇见赵薇饰演的女出租车司机，两人都因为爱情的迷茫而渐渐有了心灵感应，进而产生出一段美好却短暂的浪漫情愫。

在《

片中赵薇扮演的女出租车司机林夕，暗恋郭品超饰演的修理厂工人东东。为了有机会接近东东，林夕经常主动把车子撞坏，好有借口去修理厂见到他。赵薇笑着说：“别人撞坏车，都很沮丧，只有我撞坏车会很开心，因为我可以看到自己暗恋的对象。”

赵薇费尽心思所作的这一切却没有打动帅哥的心，“其实，是我单方面的喜欢郭品超，他已经有女朋友了，而且第二天就要结婚了，可我每次还要像中了魔一样地去找他，觉得能看到他就是一种幸福，一边自己受着煎熬，一边又怕给他带来麻烦，像个花痴一样，自己都会觉得好痴情。”

本木雅弘饰演的日本顶级发型设计师，在上海邂逅赵薇扮演的出租车司机，而此时赵薇突然接到自己暗恋的梦中情人郭品超第二天结婚的电话而陷入痛苦中。在出租车狭小的空间里，两个陌生人，用听不懂的语言猜透对方的心事，用呼吸和心跳解读对方的失落，从对方的眼睛里看到自己的样子和自己的心。

电影中，无论是在林夕的出租车内聆听窗外细雨的滴答声，还是林夕用手指在水岛的手心上写出的汉字，都似乎在预示着“浪漫的爱情”就要上演。就在这样一个夜晚，林夕与水岛的身影穿梭于夜色中流光溢彩的外滩、美丽繁华的南京路、走过车来人往的高架桥……除此之外，在电影中，同一时间不同空间里，几对恋人的偶遇也在慢慢开始。

这就是《夜。上海》这部电影最浪漫动人的情愫。张一白善于用影像和光影营造浪漫氛围，对于人物也是刻画得极致唯美。在《夜。上海》中，浪漫唯美的爱情是电影的主线，但同时又在其中穿插着轻松的幽默氛围。日本著名演员竹中直人与香港演员李灿森在片中的碰撞是电影幽默的元素。影片中，竹中直人用其特有的无厘头般搞怪表演与李灿森那与生俱来的喜剧脸孔相融合，一个说着拗口的中文，一个讲着蹩脚的日语，两个“活宝”碰撞到一起，不管是片里片外都是调剂气氛的开心果。

对于《夜。上海》，用导演张一白的话说，这是一个浪漫与幽默结合的影片，讲的是偶遇与缘份。但它的另一个意义就是在《开往春天的地铁》之后，张一白推出的“新都市爱情”类型片的一个风格延续。

更多中文名：夜。上海

更多外文名：Ye. shanghai ..... China (Mandarin title) 夜の上海

片长：Japan:110 min

拍摄日期：2006年4月1日 - 2006年5月28日

对白语言：粤语 / 日语 / 汉语普通话

官方网站：Official site [jp]

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2.  Yahoo Japan   

3.  北京激动影业有限公司 [中国]  

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5.  上海电影制片厂 [中国]  

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3.  中国电影集团公司 [中国]  (2007) (China) (theatrical)

4.  Daiwon Digital Entertainment   (2007) (South Korea) (theatrical)

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《夜。上海》是一部在城市中找寻失落情感的电影。故事的发生地是中国上海——一座被各类叙事文本反复书写与阐释的魅力之都。在许多以上海为背景的影片中，这座城市以不同的品貌呈现给观众。比如，楼烨的《苏州河》将上海呈现为一座为阴霾和破败遮蔽的“废墟”；而王家卫的《花样年华》和关锦鹏的《长恨歌》，又让上海充斥着一种恍惚迷离的“怀旧”情调；彭小莲的《假装没感觉》和许鞍华的《姨妈的后现代生活》让人们看到的则是街市里巷的市井生态。一些好莱坞大片也把上海作为一个虚幻的都市背景。《碟中谍Ⅲ》将上海重塑为一个脱离了既有国家和民族指涉的全球性都市，另一部好莱坞影片《致命紫罗兰》则用大量CGI图像将上海想像成为一座带有“未来主义”意味的迷幻之城。上述关于上海的种种视觉“景观”，与其说是对应着上海本质的某一侧面，毋宁说它更多联接着不同文本生产者自身的文化想象。 与上述影片相比，《夜。上海》的特色在于，它赋予了叙事者一种明显的“外来者”视线。迷路后的水岛搭乘出租车，穿梭在上海的大街小巷。摄影机借助一种流动的视线，展示出上海灯火辉煌的夜景。我们在画面中看到了流光溢彩的外滩万国建筑群，看到了延安路高架东段著名的“东方第一弯”，看到了浦东陆家嘴晶莹剔透的东方明珠和金茂大厦，也看到了锦江乐园那高耸云霄的摩天轮。这种行驶车辆中的流动视线，将被现实空间分割开来的都市景观连缀在一处，使得上海最富“现代感”的各个局部从其各自的现实空间关系中抽离出来，经过镜头语言的重新排列组合，被浓缩为一种象征性的整体。在前述《假装没感觉》和《姨妈后现代生活》等影片中，那些充斥着市井喧嚣的世俗场景，则被这种流动视线遮挡在镜头之外。