牛皮

1.  MK2 Diffusion [

在一个语言被滥用和异口同声的年代，极端的语言美感是可以吸引大家的感受的。

而这种语言塑造了这部影片的全部。

当然面对现在的大环境，而塑造这等美学感受，的确是需要一种真正的独立人格和精神，希望这一点能被好莱坞意识到，之后咱就不用说“但还是很穷”。再也个更好的语言环境当中吧，机会会多点。

本片的镜头语言是十分独到的。基本上每个语言都有一定的隐含意义，在一种陌生的镜头下，在不知道怎么回事的感受中，影片的每一部分情节开始铺展，当然最终这些铺展的细节，会呈现出一个解释，解释为何这样设定镜头。例如找猫的镜头只能看到爸爸在动，和一个盯着藏猫处的角落的镜头，寻找在语言中明确了，但结果是猫确是在这个镜头后半部分才揭晓答案，猫出来了，这个内容也结束了。洗脚，女儿介入这个洗脚的环境，于是单独的脚盆与后来加入的脚盆之间形成了沟通，当然也包括盛着凉水的壶。

镜头语言的物体与人。

去除正反打的方式对于我个人而言，是非常必要和美好的，因为正反打已经在广泛地解读电视表达中实现了功能，去除电影中的这种叙事功能是电影的一个发展方向（个人认为）；去除人物，通过固定镜头中的固态物体的变化，打印机出纸，脸盆，杯子的移动，来实现对对白的解读，是充满意义的。让非人物的变化来解读人物的台词，这是怎样美好的一种体验和感受呢!拜托了单一的人物头像，因为人物头像是如此的缺乏解读，投射一些现实内容，就变成了新闻报道和台词的关系，变成了诗歌对于景象的解释。在除了揭露人物性格诡异，心理阴暗，骗人，或者特别有表达愿望的个人以外，镜头里只有一个人是最干瘪的镜头语言。

所以：人的运动是要改变物体状态的，我们放弃人的运动而抓住物体的运动，最终实现一种对人的运动和想法的解释，这种方式是一种高级的表达。当然还有配乐和，环境音，等等多方面。但作为戏文毕业的导演对情节的铺展能力，可见十分丰富和自然。这一过程呈现的饱满是令人激动的。