太阳之伤

《太阳之伤》剧照

片山敏树是一个普通的工薪族，妻子美丽贤惠，年幼的女儿乖巧可爱，三口之家的日子虽然平淡却十分幸福。一天，片山在下班归家的路上看到一群不良少年正在欺负流浪汉，他上前阻止了他们的暴力行为。却由此被不良少年集团的头头神木怀恨在心。  

为了报复，神木拐走了片山的女儿，并残忍地将其杀害。片山和妻子深受打击，而社会舆论却站在了神木这一边，认为这起事件的根源在于片山。妻子不堪周遭的白眼，跳楼身亡。

三年后，片山得知神木已经获释离开了少年犯看守所。他向有关部门寻求帮助，希望能见见神木，看他是否已经洗心革面。而法律却挡在片山前面，阻止他和神木接触。  

与此同时，神木再次集结起了一群不良少年。在神木的指使下，这些人设下陷阱，要置片山于死地。而对社会丧失信心的片山也拿起枪独自踏上了复仇之路……

演员 Actor —— 角色 Character 

导演Director：

太阳之伤 剧照

影片的拍摄工作十分紧张，经常要彻夜拍戏，有一次竟然连续4天都彻夜作战。然而以导演为首，众位工作人员都乐在其中；

有一次，摄制组正在赶拍夜戏，眼看太阳就要升起，却还剩下三个镜头要拍。三池在自己的随笔中透露：当时真恨不得有人能去把太阳按住让他动弹不得，或者使地球改变旋转的方向；偏巧还有一只乌鸦从剧组头上飞过，发出嘎嘎的叫声，仿佛在嘲笑众人。

《太阳之伤》剧照

在现今的报纸上，经常可以读到有关未成年人犯罪的报导，其中不少案件的凶残性和恶劣性达到了令人触目惊心的程度。少年犯罪已经成为一个受到关注的社会问题。同时也衍生出了针对未成年人犯罪的法律争议。

在世界各国中，对于如何惩戒少年犯的问题有两种倾向，一为重罚，二为轻罚。而绝大多数国家的法律都采取了后一种倾向。国际社会处置少年犯的主流态度是教育为主、惩罚为辅，尽量使处罚非刑事化、轻刑化。日本亦是如此。日本《少年法》的原则为尽量回避刑罚，优先考虑保护、处分以及其它非刑事措施，而即便要采取刑事处罚，其程度也远远轻于成年人。法律甚至还规定不能将犯罪者的姓名透露给受害者及其家属知道。

这样一来，一旦面临重大的未成年人恶性刑事犯罪就会产生尖锐的矛盾——对少年罪犯过轻的处罚是否得当？受害者及其家属的权利是否遭到了忽视？ 

而本片描绘的正是一名未成年人犯罪事件受害者的故事，并由此有力地提出了这些值得深思的问题。 

从影片的情节脉络看来，这是一部典型的复仇剧——主人公被害，家破人亡，却得不到法律的支持，最终只得依靠自己的力量去搜寻罪魁祸首…… 

然而，本片决非单纯的传统复仇故事。故事所揭示出的未成年人犯罪法律问题，使整部电影显得深厚而沉重。

影片并没有花费笔墨去讲述少年们犯罪的缘由，只是将他们作为一种纯粹的恶来描写。同时，又对这些少年们的情感和他们利用年龄逃脱惩罚的狡猾之处做出了细致丰富的描绘，使这些纯粹的恶的形象丝毫不显得符号化。这种处理令主人公和少年们形成了鲜明的受害人和加害人的对立。

在这种对立的基础上，影片设置了一个彻底有悖常理的局面——遭到忽视的是受害人，而得到保护的却是加害人！残害幼女的少年犯只在看管所待了一年八个月就低偿了自己的罪行，主人公询问犯人的悔改情况却遭到敷衍和冷遇，而出狱的犯人又开始筹措新的犯罪计划……法律的不当之处在这里得到了淋漓尽致地体现。同时，影片暗示出兴风作浪的新闻媒体和缺乏同情的周遭人群也在无形中也成了酿成悲剧的因素。

另外，不可忽视的是，整个案件的起点其实是主人公的见义勇为之举。正义的行为为何反而招致这样的后果，这正是影片对社会不公问题提出的强有力的诘问。

影片还安排了一个介于主人公和少年犯之间的角色——看管监察官泷泽真弓。监察官的工作是考察少年犯改过自新的情况。对工作充满热情、对法律深信不疑的真弓在与主人公的接触中渐渐了解了事件的原委，并因此对法律产生了越来越多的疑惑。从某种角度来说，真弓这个角色所代表的正是观众的立场。

这部不同一般的复仇剧是一个被逼入绝境的男人的抗争之旅，更是让法律建制显出裂缝甚至变得摇摇欲坠的过程。

本片的导演三池崇史和主演哀川翔，一个是日本电影界的鬼才，另一个是演技扎实的影坛常青树，两位都是相当具有号召力的人物。两人私交也很不错。哀川主演的第100部电影《

《太阳之伤》剧照

国家/地区上映/发行日期(细节)  

1.  Cinema Paradise [日本]   

1.  Cinema Paradise [日本]  (2006) (Japan) (theatrical)