台湾魔朵

《03：04》

《

中国香港    2001年4月6日 

论在黄庭辅的美学标准里是不成立的，不必追究作者，因为好导演也会拍烂电影。他要的宁愿是创新的烂电影，而不是成熟的好电影。他说电影的好坏，端看导演的意志，能不能坚持想法后表现出来，而且有所创见。他举例说，侯孝贤拍《海上花》，他已经不管观众、不管投资片商，百分之九十都用来实现自己的意志。这就是一部好电影。

同样的标准拿来反问，那么《台湾魔朵》呢？黄庭辅毕竟是诚实，坦言不觉得这部片很好，在意识型态或拍摄手法不是很创新。但对他来说，珍贵的是是自己有 catch 到一些模特儿真实的状况，留下的影像资料，可能是意外，可能是影像史料，那些不是自己能掌控的材料却产生最大的意义。他打趣说，拍片是从零开始，只是影像跟声音的创作，在很大的限制里从事语言的开发，也不太需要顾虑观众，因为拍《台湾魔朵》这种小众的东西不需要观众。

下一部计画，也是纪录片，他打算辞掉电资馆的工作，下中南部的疗养院工作。《台湾魔朵》透视的是模特儿身体工作底层的内在精神，下一步纪录片则是改拍精神病患者的身体状态。他说，精神不在的时候，人身体的情况是更宽广的，不受个人意志，也不受社会意志的控制。

黄庭辅曾经说过，人的生活是表现人的想法，因为不想白白生活，想留下些什么，所以持续着拍片。刚好纪录片可以让你过很长的日子，持续有个关注的对象。看来下一步拍精神病患者的计画，可以让这个电影梦想家好一段日子都有活干了。