心洞

制作公司

1.  Film i Väst [瑞典]  

2.  Memfis Film & Television [瑞典]  

3.  SVT Drama, Göteborg [瑞典]  

4.  Svenska Filminstitutet (SFI) [瑞典]  

5.  Nordisk Film [丹麦]  

6.  Zentropa Entertainments [丹麦]  

1.  Sonet Film [瑞典]  (Sweden)

2.  Trust Film Sales [丹麦]  (non-USA)

3.  Newmarket Films [美国]  (2005) (USA) (theatrical) (subtitled)

弥补我们的心洞

你想在两个洞里同时被插吗?" --"恩,那真是再好不过的啦."

无可否认,<心洞>这本电影在表现手法上有些极端,但是这都无法掩盖这本作品之优秀,无论是在表现手法上,还是在思想性上.

鲁卡斯-穆迪森曾经被英格玛-伯格曼赞誉为"年轻的大师",看完本片,不得不感叹伯格曼的慧眼是多么地精准,鲁卡斯的的确确是一位真资格的大师.

每个人在心里都存在者心洞,或大或小,或多或少.本片的四个角色无一列外.埃里克,一个性格孤僻的男孩,整天听着一些怪异的音乐,幻想着开枪打爆自己老爸的头,甚至让人怀疑影片中那些另人躁动不安的背景音乐就出自他的收藏.泰丝,一个幻想着成为情色片演员的女孩.还有里卡德,那个曾经被父亲鸡奸的父亲.当然还有哥科,居然会在拍摄******的过程中进入梦乡,梦到自己身处于大自然之中过着自由的生活,梦见自己跟着外星人的飞船进入了梦乡,可见他的生活是多么的空虚.

当影片里一次次出现虐待女性角色的玩偶的场面,当然,被虐待的还有泰丝.或许她幻想着在两个洞里同时被两个男人插的时候并没有想到之后的境遇.但是极端的场面却不断地提醒我们现实的残酷,在女权主义叫嚣了如此多年之后,女性的地位从某种角度来说,提高了,但是在这样残酷的场面下呢?

当泰丝受不住虐待而离去的时候呢?当她在街头无处可取,靠在路灯边上休息的时候呢?在这个无情的世界中,那些逛街的人不过轻巧地从她身边绕过,一个老人还对着她指手画脚对自己的孙子诉说着什么....但是最后她回去了.还是和以前一样地说着"求你赶紧操我",但一边却又在黯然神伤,自我安慰着自己的阴道和肛门都不再是处女的时候,自己的会阴还没有被插过.....这是否和英格玛-伯格曼的<假面>有异曲同工之妙呢?

就像泰丝做了阴唇切出手术之后,贪心的外科已经竟然为了400快钱将她的阴唇在互联网上抛售.就像影片中,没有什么器官被打了马赛克,在每一个拍摄******的场景中也没有任何的马赛克.对,这就是现实,因为这一切都是对的,都是合情合理的.但是当商店里的一件件上商品都打着马赛克的时候,甚至连衣服上的商标都打着马赛克.其实我觉得导演对性的认识是先进而超前的.其实人的某些器官,不过如此,但是需要马赛克的,不是那些器官,而是为了一点金钱,把那些器官充当商品的行为.但是当泰丝哭着问里卡德是否将******录影带寄送给美国的黄片片商的时候,其实导演也说明了,希望将某些器官作为商品的,不止是贪财的,被大部分女权主义者认为是多么罪恶的男性,也是受害的女性自己.

在女性主义叫嚣多年后的今年,我们仍然不得不面对性别不平等的事实,无可否认男性或许是主导性别不平等的,但是归根结底导致这种局面的,恐怕还是女性自己.这也是女性主义运动所必须面对的现实.这让我想到了国外有一群女权主义者,整日叫嚣"要让女人也能站着解小便",其实这真的是男女平等吗?使用这些女权主义群体研发的某些器械,是可以帮助女性站立排尿,但是这又有和意义呢?女性女权主义者往往说"我们女人应该在除了性行为上一切行为都和男人相同".但这事不可能的,因为生理决定了男女之前在很多行为上的不同,而某些文化的因素恐怕也不需过分深究.如果要真正的实现男女平等,其实唯一的可能就是当她们不再说"我们女人...."的时候,因为只有女权主义者自己不再把女人看作是隔离于男人之外的时候,才在最根本的地位上,把女性放到了和男性同样的高度上.

就这样一本除了街上路人,只有4个演员的电影里,有4位深受心理打击的角色.但是结局还是给人以希望的.在最后,我还是看到了他们的心洞,在弥合.就像埃里克拿出他的宠物蚯蚓,坚定地说自己也会和它们一样变成蝴蝶一样.影片的最后露出了希望的光芒.当孤僻的埃里克和泰丝走出房间,这或许是这个整日将以及自闭于黑暗房间的男孩的第一次吧.当他们把自己装进洗衣房的洗衣机时.或许,也就洗去了那留存了许久的心洞吧!影片的结尾和开头反反复复地对比又让我想起了伯格曼<假面>,我不禁佩服鲁卡斯这位曾经做过诗人,小说家,现在又做导演的艺术天才如此娴熟的叙事技巧,以及他对这个世界的深刻见解.

虽然写了不少,但是我想我还没有完全读懂这本据说连很多电影节评委都没能读懂的大作.但是能读出这些我已经感觉如此美妙.我更加钦佩鲁卡斯不惧一切后果,对这样前卫的表现手法的大胆尝试.在这本影片里,我看到了世事的冷漠,看到了人们真真假假的真面假面,看到了从美国而来进而席卷全球的金钱味,也看到了这位激进女权主义者的导演是如何剖析性这个永恒的话题的.

总之,这绝不是一本变态的影片,这本影片中蕴含的思想是深刻而值得思索的.而影片的结局也留给我很多的想像空间,当心洞开始弥合的时候,我们仿佛看到泰丝和埃里克之间有稀疏的一股爱情的力量,但是导演把一切悬念都留在了最后,留给我们自己去想像,去发展这样一个故事.当然,如果你无法接受这样的表现手法,我还是建议不妨看看同一位导演的另外几本作品<同窗的爱>(1998),<在一起>(2000),<永远的莉莉亚>(2002)和<猛犸象>(2009),他的电影总是敢于挑战观众的忍耐极限,即使是这几本在表现手法上让人觉得容易接受的作品,也就像一首诗一般含蓄地流露出对很多敏感的,社会的罪恶面的揭示和探讨,也可以让我们陷入反思,而<心洞>(2004)和<收纳器>(2006)则采用了可能让人难以接受的表现形式.但是无论如何,鲁卡斯-穆迪森当之无愧是当今艺术界的一代独步者,他在29岁跨入电影界的那一年,就已经伴随着<同窗的爱>里安妮和伊宁打开门的那一刹那和伯格曼的赞不绝口,载入了瑞典的电影史,载入了艺术电影史.

当埃里克和泰丝的心洞开始弥合的时候,我们也准备好了吗?