从伦敦到布莱顿

凌晨三点零七分，两个女人慌乱地躲入污秽恶乱的公厕，苦思逃脱的门路。暴力、谋杀、意外、复仇……将他们卷入崩溃绝望的谷底深渊，该怎么活着看到明天的

导演

海报

保罗•安德鲁•威廉姆斯 

编剧

影片在2006年爱丁堡国际电影节上全球首映，并被称为“本年度的重要发现之一”。

影片导演保罗•安德鲁•威廉姆斯之前是一个出色的演员，也做过

London to Brighton (2006)，这部城市惊怵题材是于2006年，由

保罗•安德鲁•威廉姆斯之前是一个演员，也做过电视节目预告片的导演。这些经历对他后来成为优秀的编剧和导演是有一定影响的。他身上有一种天才般的判断力，正是这种天才促成了这部伟大的电影。这将使英国发行商Verve Films放心地投资，因为他们将一定会收回成本甚至大赚一笔，对于导演本人呢，在世界范围取得成就是没有任何问题的。

劳瑞恩•斯坦利：在片中塑造了活泼甚至粗暴的凯莉这个

克里斯托弗•罗斯捕捉到了布莱顿海滩的荒凉忧郁，还体验到了伦敦来自黑暗之后的危险，使影像与整体风格相得益彰，极大的唤起了观众的共鸣。

英国电影和电视艺术学院奖(2007；第60届) 提名：1

提名

最有前途新人卡尔•弗雷曼奖保罗•安德鲁•威廉姆斯 Paul Andrew Williams

雏妓，黑帮，追捕，逃亡，初遇这几个关键词，很容易让人联想到马丁西科塞斯的电影，似乎老马丁的电影经常出现这些元素，呵呵，这回可不是美国黑帮当道，倒是英国黑帮终于混出头了，片中人甭管多痞，一口地道伦敦腔，这种总让我想起忠实有礼的管家大叔大婶们的口音，实在跟受多年美国电影熏陶形成的角色形象定位相去甚远。

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我是冲着“06最佳英國片”的名声去的，这部掐头去尾还不到80分钟的电影很有些乒乓球短平快的味道，发球，上网，抢攻几板，摆短，最后拉一个斜线，干净利落不拖泥带水，取得的效果虽谈不上振聋发聩，却也发人深省，演员据说很多都是业余的，表演却很深刻，很英国很文艺的片子，很值得一看。

影片结构是典型的前因后果交叉式，有些像《天狗》，简单地说就是在两个女主人公逃亡过程中分三段插叙被追捕的前因，虽然称得上巧妙，但在现今各类电影都大玩结构流的当下也算不上多么别出心裁，只是导演在叙事上确实把握的较为完美，前后衔接过渡的比较自然。

影片开头就是一大一小两个女人惊慌失措的躲进洗手间，小的是个萝莉，大的是个流莺，萝莉清纯的惹人怜惜之外却脸有血迹，流莺鼻青眼肿之余长得也着实不敢恭维，萝莉，流莺，血迹，伤痕，本片虽没大片开场的惊险刺激，但留下的噱头也足够联想。

接下来就是逃亡，流莺在出去打了个零工挣了点路费後就带着萝莉乘火车直奔布莱顿而去，路上言语间我们得知，萝莉芳名乔安娜，流莺浑号是凯莉。

伦敦这厢黑帮发现头目被杀，派人下查，原来头目当晚招妓，于是头目儿子斯图特就命这笔买卖的皮条客迪莱克负责找到两人。身在布莱顿的凯莉出门挣路费时不慎将手机遗忘在朋友家，迪莱克从凯莉朋友那里得知两人现在的下落，匆忙带着自己跟班赶去布莱顿将二人堵在屋中，并通知斯图特赶来，黑帮随后杀到，将事件做了最后的处理......

故事很简单，但从影片一些细节看来，“错乱”和“倒置”，是这部片子最突出的特点，可以说，导演通过整部影片想要传达的就是这个主题，影片的所有结构设计也都是围绕这个中心进行的。

下面举几个例子。乔安娜得不到家庭的温暖而离家出走，却从一个妓女那里得到了亲情，甚至可以说母爱的温暖，跟凯莉在逃亡途中相依为命相互扶持，这是影片的一个主线情节，想一想，被亲生父亲无情踢打，相识不到一天的街头妓女却对自己关怀备至，这本身就很不正常，好像颠倒了我们眼中的世界。

而凯莉卖淫的方式跟打零工如此类似，快捷之处犹有过之，两人的路费就是靠凯莉临时做的几笔买卖凑来的，这种勾当不仅在同伴朋友那里司空见惯，还给其指点当地的花街柳巷，甚至跟顾客讨价还价时也平常地如同卖二斤猪肉一般，在仅有的一个“工作场面”里凯莉看上去也好像事不关己只是有几分不耐，这里面明显有导演的某种意图，凯莉跟乔安娜的对话泄露了实情，“我至今都不敢告诉家人我的状况”。如果说农业社会下，买卖双方还有少许卖油郎、李娃之类的温情面纱，那么工业社会下层的街头流莺只是冷漠地做着如此纯粹的皮肉生意。

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迪莱克与同伴将两人拘于布莱顿屋中之时，同伴给凯莉两人端来两杯咖啡，竟惹得迪莱克勃然大怒，吼道，就这两人办的事还配喝咖啡？！看到这里我不禁莞尔，这导演还真是煞费苦心的向观众不断暗示关于错乱与倒置的影片主题，生怕观众不明白，迪莱克何许人也？此君甫一出场就花言巧语逼良为娼，先前出主意找小萝莉来迎合主顾性取向的就是这位，纯的禽兽皮条客一个！此等人物竟堂而皇之的大肆将本该用在自己身上的话送给别人，不过别说，这桥段还颇有点黑色幽默的味道。

迪莱克跟凯莉实在是不懂得萝莉的妙处，腮红扑粉眼影唇膏，不该用的全用上了，活脱脱一个小流莺，如何还见得萝莉的半分妙处？须知萝莉萌就萌在一个纯字，就要清水芙蓉，天然去饰，哪里容得腌臜俗物沾染！小乔安娜平时斜45度看上去就最可爱，略带娇怯的楚楚，涉世未深的懵懂，极品口阿，跑题了.....赶紧回来，咳嗯，总之，这种人为的打扮也是影片所要表现的倒错的一种。

那位喜欢幼齿的黑帮怪蜀黍在这方面就就更明显了，金碧辉煌的豪宅不说，登场就配着贝多芬的月光奏鸣曲，且衣冠楚楚，言语温柔，那叫一个风度翩翩，宛如神仙中人，如此高尚的人类，私下竟有亵玩女童的爱好，如此龌龊不堪，书上是怎么说来着，好像恋童癖属于性错乱的一种怪蜀黍最后竟被萝莉割了，也算是报应不爽吧，我怎么感觉好寒......

影片结尾的处理出人意料，我在中途设想了几种可能，甚至包括皮条客良心发现火拼黑帮，没想到导演让斯图特替天行道处死了那两个杂碎（挖了半天坑原来是给自己挖的）在处死迪莱克时甚至借用了乔安娜之手（受害人直接对迫害人进行报复）在那一刻，斯图特就是导演本身以及所有观众的灵魂附体，对于这整个事件进行了道德审判，处死了最该为事件负责的人，导演的确匠心独运，延续了整部影片一直突出的倒置风格，由黑帮完成最终的正义审判。

影片所呈现的这个世界光怪陆离上下颠倒，这无异是一种讽刺。什么是轻，什么是重，这本该是一目了然的常识，然而对于这个蝉翼为重，千钧为轻的异空间般的存在，我们仿佛素不相识，却又好像再熟悉不过......

影片还有两处镜头颇可玩味，一幕是凯莉跟乔安娜在到达布莱顿後，在海边闲坐玩耍，随手丢弃的饮料纸杯随风飘荡，那两纸杯便仿佛暗示两人身世，如风飘絮，如雨打萍，身不由己。

另一幕是影片最后，如照应开头般又来到了伦敦火车站，所不同的是这回凯莉是走出火车站，走进伦敦深暗的夜。