举起手来！

导演 Director

在电影《举起手来》中，著名笑星潘长江扮演的傻乎乎的罗圈腿日本兵，为这部电影增加了不少笑料。片中一场戏描写他害怕战斗，躲在驴圈的草里探出脑袋观望，正对着驴的屁股，那驴连放四个臭屁，熏得他几乎要晕了，不顾一切地爬出来，站在驴身后喘气，却被驴扬腿一蹄给踢晕了。该场戏富有很强的戏剧性，也很容易逗乐观众。潘长江说：“我的腿本来挺直的，可是为了角色的需要，电影里我非得罗圈着，正常人让你别上半小时的腿就够受了，可是为了拍戏我硬是别了一个半月的腿，现在都留下后遗症了，一刮风下雨腿就隐隐作痛！”对于演这个角色是否有自毁形象之嫌，潘长江认为作为喜剧演员，应该承担很多具有挑战性的角色，这个角色没有台词，完全靠滑稽的肢体动作来展现人物个性，很具有挑战性，可以让观众看到他的另一面。

《举起手来！》剧照

惯于拍摄战争题材的冯小宁在影片《举起手来》中作了大胆尝试，将中国传统喜剧表现手法与现代搞笑方式相结合，戏剧性地展现了中国民间智慧与日本鬼子的冲突和较量。再加以一帮小品笑星的表演，电影从头到尾可以说“包袱”不断，尤其是一对双胞胎人小鬼大、小鬼当家式的表演，更让人觉得既可爱又可笑。电影以一个偶然之中进入山西的北京女大学生的视角，讲述了抗日战争时期，一队精锐的日本兵冲进小山村，寻找一尊金菩萨头像。郭达扮演的农村郭大叔和敌人进行斗智斗勇的周旋，而潘长江饰演的“日本鬼子”罗圈腿被农民的铁锹打成了白痴，会说的话只剩下“花姑娘”。而日本兵也进入了郭达以及武工队阴差阳错设下的一个个陷阱。电影开头部分，还是冯式战争场面，特别是在火车上的打斗，而在进入农村环境中，日本鬼子便彻底成为中国人民眼中的恶魔和笑料。冯小刚甚至刻意扩张了五六十年代的风格，将侵略者设计成一群蠢猪。在我看来，既然日本在当年给中国制造了那么多灾难，我们是最后的胜利者，更有权力进行对历史的塑造。电影的主题歌是“老少爷们儿，姑娘媳妇儿，村头来了群小鬼子儿，大枪上挑着面小旗子儿，鼻子下留着撮小胡子儿，抢咱的东西还杀咱的人儿，行吗？啊呸！”

饰演：翻译官

李明

李明中国内地影视演员1956年8月9日出生于新疆库尔勒12岁随父母转业到山西永济电机厂。李明小学初中均在电机子弟学校就读初中毕业后考入电机厂技工学校技校学习期间每次学校的文艺汇演喜欢文娱活动的李明都是积极分子李明在永济电机厂技校走红缘于他演的小品卖羊肉串那年学校搞联欢会李明在戏中演卖羊肉串的小贩因为从小在新疆长大李明卖羊肉串的吆喝声特别地道赢得了大家阵阵掌声。李明进入电机厂工作后永济电机厂作为铁道部直属单位是一个有着上万名职工及家属的大型企业企业文化活动十分丰富这给爱好文艺的李明提供了许多机会慢慢地李明发现自己人生的方向不是工人而是演员不在车间而。

1986年李明开始在北京演艺圈发展，1996年三十岁的李明考进北京电影学院表演系进修班和赵薇陈坤黄晓明等北影本科生在同一个教室一起上课。1999年李明凭借在黄河绝恋中对三炮一角的精彩扮演被冯小宁等几位导演看好同时也被亿万观众记住在大宅门举起手来黄河绝恋等多部作品中都有出彩表演。李明的演艺事业步入正途无疑与冯小宁导演有关冯导演对我有知遇之恩从他身上我看到了许多闪光的东西学到了不少做人的道理李明一直吸引冯导的关注也是因为李明身上特有的那种真诚朴实善良和强烈的上进心使他们一次次完成了合作。

饰演：太君

胡晓光

胡晓光，1940年开始在东北地区从事戏剧活动，1948年参军进入辽东军区文工团，一年后调入广州军区战士话剧团。这一时期，他参加了大小几十部舞台剧的演出，如在《李闯王》中饰演李闯王，在

如今社会盗用名人名号的事多得很，多这一件也不希奇。后来，偶然在当地一份晚报上读到一则关于此片的报道，说冯小宁这部影片开创了以喜剧形式来表现抗战的先河，多么多么好，我才相信，它确是出自冯小宁之手。但是我的看法，恰好与那则报道的作者迥然相反。倘若冯小宁之前没有拍出过像《红河谷》、《紫日》那样的优秀影片，我不会对他这么失望，我失望得甚至都有点愤怒了，一个有才分的导演，怎么就至于堕落到这种地步呢？冯小宁以拍战争题材影片著称。他的电影，多表现中华民族的多难，战争的残酷，人们在战争阴霾下的痛苦挣扎。从他的关注视野可以看出，他是位相当具有民族忧患意识和历史感的导演，这是他精神上的难能可贵之处。不独如此，冯小宁还具有运用镜头语言表现他的思想的才能，可谓不仅有心，而且有力。上面我提到的两部影片，《红河谷》和《紫日》，正是他拍摄的战争题材影片的成功典范。《红河谷》以英军入侵西藏为背景，不但展现了战争的血腥，西藏人民捍卫故乡的顽强，还把镜头对准了文明形态的差异，将影片的主题上升到文化反思的高度。《紫日》的故事发生背景是抗战后期，讲的是一个中国汉子、一个苏联女兵和一个日本少女三人相依为命的一段经历。三个人，一个是被侵略国家的百姓，一个是侵略国家的少女，一个是援助国的士兵，他们的处境存在着极大的差异，甚至是彼此对立、互不相容的，但是，经历了痛苦的认识和抉择之后，人性中的理性光辉战胜了人性面对战争的盲目和疯狂，战争尚未结束，具体的人与人之间已经达成了谅解。当然，这种谅解并非普遍的，冯小宁的镜头没有放过另一面：即人性中被战争点燃的邪恶，并未随着战争的结束而立刻冷却。这种邪恶是疯狂的，混乱的，最后，天真烂漫的日本女孩，在和平之光照向人间之时，被自己人结果了生命。伴随着对战争和民族命运的思索，冯小宁也用镜头出色地展现了电影的技术之美。在画面处理上，他的功力尤其深厚。在残酷、血腥的战争背景之下，冯小宁以他独特的眼光，发现和表现了宁静和绚丽，宏阔和圣洁，让观众感受到，在战争的背后，还有一双上帝的眼睛正怜悯地凝视着人类的苦难。很遗憾，冯小宁正在远离他的成功。《举起手来》所呈现出的退步，可说是相当惊人的。在情节编排上，粗制滥造，散漫随意；在画面拍摄上，东拼西凑，错漏百出；更别提它的思想性了。它充分地体现了导演精神的狭隘，甚至于恶毒、下流，因而我才迟迟不肯相信它出自冯小宁之手。《举起手来》也是一个抗日后期的故事。日军就要败退了，他们想最后捞一把，准备将一尊金佛运回国去，故事就是讲在一个山村里，几个中国人怎样运用智慧保护金佛。

遗憾的是，冯小宁实在太缺乏编织智斗情节的才能，无非是把一些老抗战片——如《地道战》、《地雷战》——中的一些桥段挪借过来，毫无新意，更不见智慧。冯小宁表现中国人智慧的办法，不在于提高自己人的谋略和技术，而在于把日本鬼子弄得出奇愚蠢。所以，故事给人的感觉是，中国人很蠢，但是很幸运，遇上了更加愚蠢的日本人。当然，还有无时不在的老天襄助，比如说，两个五六岁的小屁孩的弹弓真他妈厉害，不仅百发百中，凭小孩的力气，竟能射出跟枪炮一般远的射程。片中有个罗圈腿日本兵，是潘长江演的，给我的感觉，不是潘长江演罗圈腿，而是罗圈腿演潘长江，因为这个人物出现得实在没头没脑，既没有人物性格，也没有具体身份和任务，纯粹就是出来扮扮小丑，而且扮得极端令人恶心。真搞不懂，日本鬼子是来侵略中国的呢，还是专门来中国出丑的。我没有研究过，是不是罗圈腿也能遗传，反正影片中罗圈腿的孙子还是罗圈腿。再说几个奇妙的情节：一个从未开过枪的文弱女学生，非但拿得动、扣得动机关枪，还能闭着眼睛射死十多个日本兵（包括一个埋伏在屋顶的），自己却一点伤也没有受，转着圈子打，也没有误伤到自己人；更奇妙的是，总共就十多个日本兵，其中好些人，大概都死了五六回，不然早就被那个女学生射光了。这充分继承了中国老抗战片的一大特点：自己人怎么都死不掉；敌人动不动就死掉，可怎么也死不完。关键是，六七十年代那样拍，好玩；二十一世纪了，还那样拍，就一点都不好玩了。构成全片的，无非是一堆陈旧的笑料，缺乏想象力，缺乏思想，缺乏悲悯之心，完全抹掉了历史的真相和可行性，纯粹靠丑化、辱骂来战胜对手。我一边看一边担心，怕它被日本人看到。我倒不是怕日本人生气，我是怕人家嘲笑——你们就美去吧，中国人，鸵鸟！阿Q！我始终想不通，《红河谷》和《紫日》的导演，竟会拍出烂到像《举起手来》这个程度的片子，我满心希望这个片子不是冯小宁拍的。不过，如果它真是冯小宁作品的话，我得承认，它起到的客观效果，就是败坏了一个优秀导演的艺术名声。