七夜

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如此小制作的电影，仅有5个角色，却能拍得人心惶惶、灵异感十足，实属不易。片中的那只大黑猫，老宅中阴暗的光线和古旧的摆设，片中人物或面无表情或惊恐诧异的表情，都无处不在地营造着恐怖诡异的气氛。尤其是张静初的表现，简直太优秀了，为影片增色不少。

连续一个多小时的大气也不敢出，我终于在提心吊胆中将柳云龙、蒋勤勤联袂主演的电影《七夜》看完了。感觉要比许多港台和国外所谓的惊悚电影强好多。 

《七夜》大概借鉴了电影《神秘的大佛》的构思技巧，即表面上以恐怖为主题，真正造成恐怖的情节因素则是犯罪。《七夜》中没有恐怖电影惯用的凶咒、怨气、阴司之类的玩意儿，而且全片自始至终，除了蒋勤勤扮演的宋瑶有一次在佛堂中产生幻觉而看见一个红衣女鬼之外，没有一个“鬼”出现。

那么，它采用的是什么手法来完成“恐怖”这一主题的呢？我想，应该只有三个——人物、悬念和氛围。

张静初扮演的女仆桂香是《七夜》中最令人不寒而栗的角色。她给观众的第一个镜头是隔着铁门的猫洞露出的一张惨白的脸，和一双掩在乱发下的幽深的眼睛。在《七夜》中，桂香面容呆滞，行为诡异，同宋瑶的温顺贤良形成很大的反差。

《七夜》的氛围也具备了很好的艺术特色。整幢房子自始至终都弥漫着已故阴森的气息，仄暗的佛堂，惨白的楼梯拐角，以及客厅中那张面容恐怖骇人的遗像，浴室里偶尔乍现的红衣洋娃娃，储物柜里被撕去脸孔的照片，还有半夜里女人的哭泣声，关于房子解放前的一位姨太太上吊自尽的传闻……对于光、声的巧妙处理，使它达到了一种没有见鬼、胜似见鬼的效果。例如，厨房里煞白的地板上洒了一地的红果酱，无论怎么看都象是人血；浴室里倏而惊现的洋娃娃，给人的感觉倒象是死在浴缸里的女鬼。对室内场景的布置，恰如日本电影《咒怨》一样，处处令人窒息。

至于悬念自不必言，也是《七夜》的一大特色。老太太为什么对超民妹妹的死讳莫如深？桂香为什么极力阻止宋瑶接近佛堂？佛堂里有什么不可告人的秘密？接二连三的悬念，加上房子里那个令人毛骨悚然的传闻，更使得故事迷雾重重、光怪陆离。

随着影片的发展，一个个的问题也就迎刃而解了。超民并非“出差”，而是在佛堂的地下室里进行秘密毒品研制；当年她的妹妹就是因为发现了佛堂的秘密而惨遭灭口的。真相大白了以后，其他的疑云也不难拨开了——桂香之所以极力阻挠宋瑶靠近佛堂，甚至扬言驱逐她出房子，就是为了保护她，怕她在知道这里的秘密之后也被卷进来，甚至遭到厄运。在影片的结尾5个人死的死、伤的伤的情况下，她将昏迷中的宋瑶拖出房外，然后同海强坐在一起点燃煤气自尽就是证明。煤气爆炸的一声巨响后，充满了罪恶的大宅化为废墟，宋瑶成为唯一的幸存者。

《七夜》的故事转折应该是在海强给宋瑶打过镇定剂、并要挟老太太开始的，因为此时的主题已经将重心从恐怖转移到了犯罪分子的“黑吃黑”。其情节的设计很合理，而且颇有希区柯克电影的味道。

《七夜》里面只有5个主要演员，阵容并不大。比起“无级”之类的“豪华烂片”，《七夜》做得的确很不错。虽然反响不是十分强烈，但它用不大的投资拍出了一部像样的电影。事实告诉我们，就算不动用奢华的场景、强大的演员阵容、气势磅礴的排场，只要肯在情节构思和内涵上下苦功夫，中国的电影还是可以赢回观众的。