邻人13号

外表正直善良的青年村崎十叁，因小学时代被同学欺负，而生出另一个凶残的人格－13号。10年后，为了向当时曾欺负他的赤井toru报复，他搬到赤井居住的大厦，并加入赤井工作的公司。13号恐怖的复仇计划正式开始…　　《邻人13号》改编自井上叁太原作的同名漫画，描述拥有双重个性的村崎十叁为了向小时候曾欺负他的人报复，而展开恐怖的复仇计划。电影充满浓厚的惊栗和悬疑色彩。本片更是活跃于mv界的导演井上靖雄的首部电影作品，井上靖雄用全新的手法把片中的暴力美学展现在观众面前。在选角方面，本片更开创先河，由两人共演村崎十叁一角，由小栗旬和中村狮童分别饰演村崎十叁和分裂出来的凶残人格13号。其他演员包括初登影幕的puffy成员吉村由美等。

故事改编自井上叁太原作的同名漫画，描述拥有双重个性的村崎十叁为了向小时候曾欺负他的人报复，而展开恐怖的复仇计划。外表正直善良的青年村崎因小学时代被同学欺负，而生出另一个凶残的人格——13号。10年后，为了向当时曾欺负他的赤井Toru报复，他搬到赤井居住的大厦，并加入赤井工作的公司。13号恐怖的复仇计划正式开始……

导演Director

1.AmuseSoftEntertainmentK.K.[日本]

2.PICSK.K.[日本]

3.Rinjin13-gôSeisakuIinkai[日本]

4.MediaSuitsLtd.[日本]

1.MediaBlasters[美国](2006)(USA)(theatrical)(subtitled)

其实这部电影看过很久了，一直有一些琐碎的片断在脑海里盘旋，找不到落脚点，前几天在一个电影论坛上看到回顾2005年日本电影，其中提到了《邻人13号》导演的背景，才有点恍然大悟。

2005年日本电影的鲜明特色是动漫影视化，借由这个潮流，mv导演出身的井上靖雄初执导筒。浓郁淳厚的色彩，取景的纵深感，跳跃的镜头视角，将整部影片都渲染的出油画般的质感，不能小觑mv导演驾驭镜头的能力，一支精彩的mv要在几分钟之内呈现并拓展歌曲的内涵，所需要的技巧绝对不亚于一部传统意义上的电影。

故事的开头，是主人公村崎十三被困于原野上的空房间里。外表清秀斯文的小栗旬扮演十三的一种人格，镜头以仰视的俯视的交替来展现主人公内心的挣扎。镜头转换到村崎十三的童年，学生时代被欺侮的现场，被同学以硫酸毁容。脸上的疤痕渐渐清晰，另一重人格也慢慢的从内心里挣脱出来，中村狮童扮演的第二重人格出现，面目狰狞，在彼此短暂的对峙后，将第一重人格彻底打败抛出了屋外。

十三搬到新家，和小时候欺侮他的赤井做邻居，生活中的十三是温顺的，而变异后的十三是残暴的。其杀人手法的残忍和无理在任何一部日本的经典暴力影片里都能找到源头，在此不累述。

小栗旬出现时电影以纪实的速度跟随他，而中村狮童扮演的另一重人格出现时，电影却用了漫画式的手法，用了很多漫画里经常出现的视角。而更为彻底的是中间干脆穿插了一段动画来演示十三从一种人格到另一种人格转变的过程。

故事是灰暗的，以变异后的十三杀死并肢解赤井的幼子，引出二人最后的对决。

如果说故事有什么深刻的内涵倒不置于，校园暴力的话题已然老生常谈，每年日本有不计其数的影视作品论及此类话题，日剧里常常以问题学生被老师感化为理想结局，而对学生间暴力对象双方的刻画则相对缺乏。或者说，他们只是引出了校园暴力的话题，将此作为突出主人公的一个途径，而对问题本身毫无继续探讨的兴趣，从而将这个烫手山芋交给了社会。如此连番对暴力的崇尚、美化，甚至于最终暴力实施者都将得到心灵净化走上正途的理想化结局，无疑是对年轻人的误导。

双重人格更是影视剧滥用的伎俩，好莱坞把《化身博士》一拍再拍，正直医生杰克和暴力化身海德先生，每每被套上不同时代人的身份，而导演们钟爱这个主题又有多少人是真的对研究心理学感兴趣呢？不过是借由此类话题来展现一种电影表现手法而已吧。同样，井上靖雄镜头下的十三人格变异后身着红蓝相交的羽绒服，赋予冲击力的色彩加上漫画式的镜头语言，使得这个人物更具有电影视觉的实验性。

无疑，这是一部相当不错的娱乐片，美型男与恶魔杀人狂的交替中，人们在惊恐与不安的视觉刺激下得到身处影片之外的安慰，影片结尾以十三对赤井虚掷一枪，将十三和赤井重新拉回童年时代，赤井没有毁坏十三的容颜，十三也没有报复赤井，十三的第一重人格被重新唤回。而导演和编剧也在时空转换里完成了对自己影片道德立场的辩解。

如果说影片的败笔，大概就是这美化电影制作者道德的结尾吧，这道貌岸然的一枪倒不如一部真正的暴力影片纯粹渲染极端暴力来得诚实可爱。

娱乐就是娱乐，何必伪装弗洛伊德？